LapinBook - Урок шестой

Снимок привлекает своей комичностью, благодаря собачке, застывшей в воздухе в странной позе.
По-моему, бочка и ящик здесь не особо нужны. Если их убрать, привлекательность снимка не уменьшится, а может быть, наоборот, он станет более лаконичным и внятным. Наличие этих элементов и сбивает зрителя, пытающегося найти им объяснение и наделить их невероятным смыслом.

Если ящик еще может понадобиться для уравновешивания собаки и столба, то в необходимости бочки я сильно сомневаюсь.
А вот без столба никак нельзя -- они с собачкой крепко связаны общей вертикалью и тональностью.

Из писем читателей

Столб делит верхнюю часть кадра на две. Глаз не может "перепрыгнуть" эту границу, и вынужден спускаться вниз, к собачке и ее тени. Только пройдя их, глаз может попасть на другую верхнюю часть кадра. Таким образом, получается подковообразная (U-образная) композиция. Попробуйте заставить глаз перемещаться в этом снимке не вдоль буквы U, а вдоль Л - почувствуете сопротивление.
Что касается бочки и ящика, они намечают примерную траекторию перемещения взгляда. Кроме того, бочка не дает взгляду уйти в ПВУ, а ящик "не пускает" взгляд вслед за тенью от столба. Максим Терентьев

Как анализировать, пробовала убрать по очереди разные объекты.
Убрать столб. Впечатление, что фотография разбивается при этом на три кучки: бочка, собака, ящик. Получается, что столб собирает их? К тому же теряется тональная поддержка черной собаки.
Убрать бочку. Беднеет что-то в картинке. Это белое пятнышко на стене справа зачем-то там нужно. Для поддержки неба? земли? для обогащения тональностей белым?
Убрать ящик. Сразу хочется убрать и столб тоже (или собачку), и срезать внизу. Теряется равновесие внутри картинки, хочется ее искусственно выровнять.
Убрать небо. Может быть. Но жаль расстояния от забора до края кадра, которое перекликается с равным ему расстоянием от собачки до низа столба. Убрать бочку и ящик. Жаль белого. Жаль переклички собаки и бочки, обе подвешены. Ящик также перекликается со столбом, вертикалями граней и черной полосой угла. Жалко.
Убрать столб и ящик. Уходит "подвешенность" собаки, перекликающаяся с подвешенностью бочки.
Все элементы кажутся взаимосвязанными, хотя, казалось бы, бочка белая и не должна дружить с черной собакой, скорее с ящиком, который в свою очередь дружит со столбом черной вертикалью грани.
Что ни убери, всего жалко. Но если честно, я эту фотографию так и не постигла пока еще. Буду смотреть дальше. Аня Д:

Мне кажется суть этого снимка в том, что один из объектов (собака) совершил невозможное, в отличие от парного ему (бочка) - поднял себя вверх, а столб указывает возможность продолжать это движения ее вверх практически до бесконечности. И это движение вверх тут же трактуется зрителем не как физическое явление, а как возможность рывка в жизни что ли.
Забор, кстати, подчеркивает нетривиальность задачи подъема вверх, показывает необходимость приложения силы для этого, то есть это не левитация во сне, а реальное недюжинное усилие. Недаром бочка застряла именно на заборе. Александр Мурзинов

Плита, над которой подпрыгнула собака, если и не стоит вертикально, то находится в другой плоскости, чем плиты на среднем плане. Собака скорее летит вперед на зрителя, а не подпрыгнула вверх. Кстати, то, что собачка оторвалась от плиты, а не стоит на ней можно определить, прежде всего, за счет тени от собаки.

Это, конечно, вовсе не разгадка всего снимка, а лишь одно наблюдение. Алексей Мелия

Это фотография момента, в данном случае важно остановленное движение. Мне нравится то, что снимок как-бы несерьёзен, нет в нем помпезности и, вместе с тем интересен. Чувствуется иронический подход автора к ситуации, жизни. Понятна метофоричность сюжета. Я бы сказал, что это художественная фотография. Янгулов Рустам

На смысловом уровне снимок привлекателен изображаемой ситуацией. Собака будто подвешена в воздухе, нарушая законы привычной нам с рождения реальности. Хочется особо отметить важность наличия теней на снимке, именно на них и держится всё понимание странности зафиксированного на пленке момента. Без них собака просто стоит на земле. О заборе
Забор – наибольшая по размеру темная фигура снимка, придающая изображению геометрическую и тональную насыщенность, а также усиливающая достаточно слабые признаки линейной перспективы в нижней части кадра. Будь забор чуть светлее – снимок стал бы изобразительно менее выразительным и более плоским.
О столбе
Столб способствует последовательному прочтению снимка, связывая его наиболее тонально активную верхнюю часть (небо/забор) со смысловым центром - собакой.
О будке
Темная вертикаль угла будки перекликается со столбом, тёмная линия верхней горизонтали – с собакой. Опустившись по столбу до собаки, будка завершает дальнейшее чтение снимка, комфортно выводя глаз из кадра.
О бочке
Бочка – фигура с явным изобразительным акцентом (белое на черном), нарушающая линейность прочтения фотографии. Одновременно с этим, сильные изобразительные связи бочки с другими объектами снимка отсутствуют. Есть слабая связь бочки с собакой по размеру. Однако, эти фигуры противоположны по тональности, а подобие по тональности – наиболее сильное в изобразительном языке.
Отсутствие сильных изобразительных и смысловых связей бочки заставляют меня остановиться на уже опубликованном варианте Эмиля (на котором бочка отсутствует).
Клеблеев Денис

На мой взляд, бочку можно убрать, а можно и оставить. А вот ящик - необходимый элемент в снимке. Он позволяет оценить масштаб собачки. Столб и собачка под ним напоминают восклицательный знак.
Рассматривая снимок, не нахожу в нем какого-либо глубокого смысла. На мой взляд, данную работу автора можно отнести к разряду остроумных "приколов". Вся ценность снимка в забавности ситуации (летающая маленькая собачка). Сложно назвать этот снимок художественным. Антон

Мне кажется важным то, что бочка и собачка имеют один и тот же размер. Несомненно, между ними есть связь по масштабу, и они как бы поменялись местами. В некотором роде собачка соревнуется в беге с бочкой - такое странное ощущение. И собачка уже перепрыгнула барьер (тень от столба). Снимок построен на обратной перспективе, точнее, на противоречии перспектив: верхняя темная полоска напоминает землю и как бы выпирает из плоскости, а светлый низ, наоборот, уходит на задний план, превращаясь в небо. Это усиливает ощущение полета собачки, ее подвешенности в пустоте. Она как клубок дыма в небе, выскочивший из черной трубы (столб). Точнее, два клубка - еще и собачкина тень. Ведь очевидно, что тонально, по размеру и по месту на плоскости собачка - часть столба, что-то отделившееся от столба. Мне кажется, что тень от столба и линия грани ящика совпадают и создают мощное противодействие этой обратной перспективе в верхней части снимка. Глаз как бы сбит с толку. Вообще снимок так устроен, что разные варианты печати способны очень сильно поменять акценты. Например, если пропечатать тень от столба, усилится связь столба и ящика, но это разрушит связь столба и собачки. На месте печатника я бы ослабил тональность грунта вокруг основания столба, чтобы усилить ощущение непонятной, хитрой перспективы. Роль ящика мне не совсем ясна. Думаю, он создает какой-то мощный большой статичный противовес собачке. Если бы его не было, снимок стал бы совсем плоским и заваливался бы вправо, а собачка оказалось бы какой-то одинокой и сиротливой. Если закрыть ящик рукой, становится неуютно. Он должен там быть!
Если повернуть снимок против часовой стрелки, бочка и забор становятся похожи на железную дорогу и цистерну. Забавно. Но вообще зачем все это, я до конца уяснить не могу, хотя визуально снимок приятен, в нем есть какие-то скрытые связи и смешной смысл. Иван Куринной

Читатели фантазируют

Долго смотрел, долго думал. Ощущение такое, что все элементы фотографии на своих местах и все нужны. Тень от столба делит кадр на две части. Собака находится на второй части, там, где нет ни бочки, ни будки. Сразу мысль - вот она, свобода. Тень от столба совпадает с направлением досок будки. Доски будки указывают на бочку. Собака похожа на бочку - отсюда связь между ними. Сразу мысль - собака охраняла бочку, а теперь сбежала. Извините, если наплел чушь, я только учусь смотреть и видеть. Спасибо. Александр Филиппов

На этой фотографии изображены часы. Чёрный столб - одна стрелка (допустим, часовая), тень от столба - вторая (допустим, минутная), где-то меду пятью и шестью. если смотреть на фотографию, то взгляд достигает чёрной стрелки и дальше движется по часовой, начиная от бочки к ящику, а после к собачке, при это перемещаясь от самого светлого предмета (бочка), через серый ящик, к самому тёмному (собачка, практически чёрная точка в этом пути). Собачка и столб вместе - действительно восклицательный знак, как сказал Антон. Может быть, эти часы - жизнь. прошла от самого светлого (детство) к самому тёмному (и это тёмное - не конец циферблата, а точнёхонько середина, так что не старость, а, вероятно... ну, не знаю, болезнь может быть) и раз - и оборвалась. Точка, хотя, казалось бы, ещё половина впреди. Уж не знаю, что с этой жизнью дальше будет, там одна пустота дальше дальше, но взгляд зрителя точно по часовой стрелке по кругу пройдёт и опять вернётся в левый верхний угол. Оля Ромашова

Попробуем проследить путь взгляда от подпрыгнувшей собачки. От нее взгляд уходит (не уверен, но может быть через ящик) на столб. Ящик ограничивает движение вправо и поднимает взгляд к столбу своим вертикальным ребром. Левая сторона ящика и тень от столба так же ведут к столбу. По столбу взгляд скользит вверх и он преодолел бы забор и ушел бы в небо, но взгляд перескакивает на контрастную забору бочку, а затем скользит вниз к подобной ей (бочке) по размеру собачке. Бочка тоже подпрыгнувшая, что усиливает ее связь с собачкой. Взгляд снова установлен на собачке и начинает свое замкнутое путешествие. Вот такие вот взлеты и падения. Вот такая вот бедная собачка, которая все никак не может поднятся до неба. А то, что прыгает (тянется вверх) маленькая собачка, добавляет нелепости, черезмерной сложности ее усилию. Тимур Гильфанов

Во первых хочу сказать, что снимок более чем художественный, он очень красив и интересен. Почему? Попробую обьяснить.
Снимок имеет два композициооных ценра это конечно же собачка (смысловой) и бочка. Композиция снимка - весы. Также композиция имеет множество связей: это черная собачка с бочкой, они дружат по размеру, контрасту (собачка на белом, бочка на черном) диагональю, находятся по разный стороны столба. (Как сказал мой муж ,бочка дает пинка собачке и та подпрыгивает). Столб также связан с животным: тоном и вертикалью, взгляд по столбу всегда вернется к собачке. Также столб связан и с будкой одной вертикалью и тенью столба, которая ведет взгляд к ящику, а ящик в свою очередь отправляет взгляд к бочке, ну а бочка к столбу. И опять к собачке.
Забор тоже немаловажен, за счет своего тона он стремиться вылезти вперед, поэтому отсутсвует линейная перспектива, плюс он выделяет бочку и левая его часть связана с будкой в противоположном углу снимка.
Небо - это частичка асфальта, которая связанна с ним сходящимися линиями. Ну и конечно столб - важная деталь этого снимка. Он собирает всех вокруг себя и заставляет взгляд двигаться по нему снова и снова переходя от одного элемента к другому. Плюс ко всему, снимок кажется очень цельным и убирать ничего не надо, по моему. P. S. боюсь что могла что-то упустить:) Диана