Тональная или цветовая перспектива (восприятие некоторых цветов тяжелыми и близкими, а других легкими и далекими), которая образует узкое пространство из выступающих фигур перед картиной, очевидно, имеет прямое отношение к феномену фигуры и фона.

В законах Леонардо нигде не сказано о тональной перспективе, тем более о выступающих из изобразительной плоскости объектах. Так что выступление фигур в пространство зрителя, строго говоря, не относится к перспективе как построению глубины изобразительного пространства, а является причиной феномена фигура-фон и вызвано тональной перспективой. Но это другая перспектива и другое пространство!

Однако загадка тональной перспективы этим не исчерпывается. Дело в том, что все изобразительные признаки перспективы работают и при восприятии реального пространства. Горизонтальная поверхность земли или пола уходит в глубину к горизонту, параллельные линии сходятся, размеры предметов уменьшаются с их удалением и увеличиваются с приближением, предметы заслоняют другу друга, очертания и цвет далеких предметов видоизменяются за счет воздушной дымки, свет строит свое пространство, падающие тени образуют сходящиеся линии и так далее.

Но это не касается тональной (цветовой) перспективы. Ведь в реальности она не соблюдается. Близкие к нам дома не покрашены черной краской, а деревья за ними не покрашены белой. На улице люди в черном не подходят поближе, а люди в белом не уходят назад, чтобы все было по правилам. А белый снег на переднем плане, а черный лес на горизонте, а черное ночное небо?