ваши комментарии
Ваше мнение о книге «Плоскость и пространство, или Жизнь квадратом». Удалось ли вам поверить в те невероятные вещи, которые происходят с фигурами в плоскости изображения, ощутить их реально?
С чем вы никак не можете согласиться? Что непонятно и требует дальнейших объяснений? Какая из 16 проблем удивила вас больше всего?
01.12.06 14:31
Антон Горбачев
Александр Иосифович, следует признаться, что книгу "Плоскость и пространство, или жизнь квадратом" прочитать и понять очень трудно. Для себя отвел срок три года для прочтения и осмысления вашей книги. На сегодняшний день непонятна тема "Конструкция и композиция". Например: "Ничто в живописи не связано с идеей, замыслом, сюжетом картины, как композиция" и "При этом композиция вполне равнодушна к смыслу изображаемого". Полагаю, что я окончательно заблудился.
"Сикстинская Мадонна" Рафаэля. Разве не композиция в данном случае выражает основной смысл произведения? Разве это не есть пример лучшего из определений искусства, как "попытки выразить невыразимое", то есть неизобразимое "простым языком"?
С другой стороны, эта композиция будет иметь тот же самый смысл в случае, если на картине не Богоматерь с младенцем, не папа Сикст и не святая Варвара, а, например, три больших камня с пятнами красной краски на двух из них. Или же, прости господи, три бомжа на помойке. Композиция действительно безразлична к смыслу изображаемого до тех пор, пока на первом этапе мы рассматриваем ее обобщенно, лишь как цветовые массы, геометрические фигуры и линии. А на втором, распознав названия изображенных на картине объектов, мы как бы объединяем смысл изображенной ситуации с тем смыслом, который добавляет к нему "независимая" композиция.
Таким образом, изображаемая ситуация имеет свой смысл, а композиция — свой. Последний может противоречить смыслу ситуации или вообще отсутствовать, но может и значительно ее углубить.
Конструкция и композиция. Перед нами плоская картина или фотография. Для того, чтобы понять, что означают все эти геометрические фигуры, пятна и линии (а это и есть композиция), прежде всего необходимо дать каждой из них свое название. Вот это земля, это небо, это человек, а это еще один, но маленький. Теперь нужно расставить все эти объекты по своим местам в картинном пространстве.
В жизни мы воспринимаем трехмерное пространство при помощи самых разных признаков. Это аккомодация глаза, схождение зрительных осей в одну точку, бинокулярное зрение, движение головы или предмета, двигательный и осязательный опыт. При восприятии плоского изображения все эти признаки не работают. Пространство в изображение неоднозначно. Воссоздать его можно только по конструкции изображения, по тем скупым приметам, которые нам даны на плоскости. Вот маленький человек. Если он точно такой же, как большой, если нет никаких деталей, которые говорили бы о том, что перед нами ребенок, значит это тоже взрослый человек нормального роста. А маленький он потому, что находится дальше. Где именно? Определить это можно, сравнивая его размер с размером большого. Это, конечно, рациональный, логический процесс, основанный на опыте восприятия реального пространства.
Таким образом, композиция — это размещение объектов на плоскости изображения. А конструкция — размещение их в воображаемом пространстве картины или фотографии.
А. Л.
|
© Александр Лапин, тексты.
|
|
|
|
|
|
|
|