Lapin book фотография как...  
Вступление
Книга 1
цитаты
анализ фотографий
ваши комментарии
Книга 2
Статьи 1
Статьи 2
Открытые уроки
Уголок бильдредактора
А.И.Лапин
Анализ избранных фотографий
Ярмарка.1931
А. Кертеш. Ярмарка.1931

Здесь главное — связь двух элементов, белой фигуры гимнаста и черной — зрителя на мосту, эта связь изобразительная и одновременно смысловая, вернее, сначала изобразительная, а потом только становится смысловой Была ли эта связь видимой в реальности? Только на один момент, и только в той точке в пространстве, которую занимал фотограф. То есть можно сказать, что такого сопоставления никто кроме него не видел и не представлял.

Сильная связь двух выделенных по контрасту с фоном фигур — белая фигура + черная фигура (симметрия, форма, общая вертикаль) и в то же самое время контраст между ними (ориентация, тональность) подчеркивают смысловую связь и контраст между гимнастом и зрителем, что в конечном итоге определяет содержание снимка

Здесь изображение факта поднимается до самых высоких обобщений. Это отношения артиста и зрителей, даже более того — художника и толпы. Причем художник, гимнаст на прекрасной фотографии Кертеша сделан из того же белого «материала», что и небо вверху «Слова» эти не высказаны прямо и нигде в изображении не записаны, но они читаются сквозь поверхность фотографии как поэтическое иносказание, метафора.

Смысловые, логические связи только обозначаются (их еще нужно раскрыть), изобразительные связи ощущаются непосредственно, они заданы, изображены (потому их и называют изобразительными).

Это как в языке — связь значений двух слов мы воспринимаем рассудком, а связь их звучаний эмоционально, потому что ощущаем ее реально.

«« к началу

««»»

В. Сёмин. Реставраторы
В. Сёмин. В музее Рублева
В. Сёмин. Мещера, Солотча
Г. Бинде. Психологический портрет
Г. Бодров. Старая лестница
Г. Бодров. Шляпа
Г. Бодров. Старушка
Г. Зельма. Сталинград, 1942 год
Неизвестный. Ливанский Кедр
В. Михайлов. Прыжок
П. Смертин. Бабушка
Н. Смилык. Жили-были
А. Картье-Брессон. В городе Ер. 1932
А. Картье-Брессон. Аликанте, Испания.1932
А. Картье-Брессон. Сифнос, Греция.1961
А. Кертеш. Ярмарка.1931
А. Картье-Брессон. За вокзалом Сан Лазар, Париж.1932
А. Кертеш. Голубь, Нью-Йорк.1960
А. Кертеш. У Мондриана, Париж.1926
В. Бишоф. Синтоистские священники в саду, Токио.1951
Аббас. Христианин в Дагоне
Э. Эрвитт. Мать с ребенком
А. Ньюман. Ясуо Куниоши
К. Мацузаки. Купание. 1957
Л. Миллер. Будапешт.1946
Ю. Смит. Погребение в океане
Ю. Смит. Прогулка в райском саду
А. Тюрпен. Без названия
Л. Фрид. Кладбище в Бодензе.1965
Композиция картины И. Репина «Не ждали».
Композиция «Сикстинской Мадонны» Рафаэля.
Композиция картины «Слепые» П. Брейгеля.
© Александр Лапин, тексты.